女性角色（尤指母亲）作为孕育新生命的主体在影片中始终缺席，姑姑的初次登场又将媒介用作缓冲，甫一开始强调的实际缺失所带来的失衡放大至社会或可视为强权鱼贯而入的辅因，再联系韩国殖民历史（电影本身同样指涉明显），宿主（The Host）对准美国不言而喻，其直接结果是传统公职人员如医生警察社会角色的畸变，束缚游戏甚至可以推及怪物的出现（如开头），间接则导致社会系统解体——无法创造“新”生命（宿主汲取营养）、政府充当傀儡、出现重复性动作（进-出是贯穿全片的模板）、虚构病毒制造恐慌（不惜误导观众：宋康昊模仿怪物、红路灯路口），但怪兽被消灭并不意味着支配者退场（美方只是归咎于misunderstande），综合种种，韩国的处境与下水道中的女孩更像，结局其实挺悲观的。

风格鲜明的北野武式暴力美学电影，他一贯的温情与暴力双重性还是如此融洽微妙，而挥洒的血浆和凌厉的身手将侠客束缚游戏凸显得更高深。音乐真是血浆场面的净化剂，最后的和风踢踏舞将有趣的风格深化了。四星半

印象深刻的服化道，束缚游戏可能不单单只是开创了某个类型框架的先河，在隐喻和其他方面也有很多解读。所有的疯子讲故事都来膜拜吧，我先干为敬！

你知道罢，就演的有点儿尴尬。不是女主尴尬，束缚游戏是剧本跟情绪跟节奏不大好，女主演技很好，男主像块木头 全片最佳是片头的伪纪录片，想法创意很好 支撑着我看了前几集

其实导演的拍摄手法很有趣，故事虽然很简单，故事中安排小女孩遇到的形形色色的路人，却总在有意无意引导观众去猜测他们到底是善是恶。最有趣的是，电影快看完了我都在奇怪故事跟片名束缚游戏到底有什么关系，到最后才把孤单的阿富汗男孩和木杆上仅有的束缚游戏结合起来，算是很惊艳的结尾了。